“你他妈的叫我冷静一点。”他用难以置信的语气道。

顾为经沉默不语，但他也用沉静的目光直视着柯岑斯先生的双眼，并没有因为对方的愤怒就选择移开视线。

两个男人彼此对望着，像是两只不安的，躁动的，不停的在用蹄子挠着地板的斗牛。

最终。

竟然还是表面看上去更愤怒的柯岑斯教授率先移开了视线。

“是因为维克托的事情吧。”

教授道。

今天的晚餐看上去分外的其乐融融，每个人都交谈甚欢，每个柯岑斯教授所“宠爱”的学生，每个他曾经带去汉堡歌剧院现场的学生全都来了。

除了维克托。

维克托不仅仅没有来。

搬到学校专门分配给他的那间画室以后，顾为经其实已经很长一段时间，没有见到维克托了。

直到前一段时间，他才听到了这位自己曾经的舍友的消息。据顾为经所知，在这个快要毕业的年纪，维克托似乎已经走到了即将退学的边缘。

——

“有创造力的艺术家必定都是孤独的，世人必定无法帮助他。”

“也许……痛苦是生活的根本。”

——《毕加索传》

——

幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

如果，那些关于幸福舞台剧，每一次的帷幕拉起，都是在上演着一桩同样的故事，那么那些关于不幸的舞台剧，事实上，也无非就是把一些故事模板一遍又一遍的上演罢了。

在艺术行业。

故事模板无非就是那用手指就能够数清的几桩，或是因为贫穷造出的最无可奈何的悲剧，或是那些因为富裕所造成的充满了骄奢淫逸的滑稽戏。

或自负。

或自大。

或自怨自怜。

或目空一切。

或因为约翰·列侬的枪击或者波洛克的车祸这种，让人感慨在突然而至惨剧面前，人的脆弱性。

或者就像茨威格早早所预言的那样——

在那起路边的礼物面前，没有意识到早已暗中标注好的价码。维克托所遇到的，也不过就是一桩类似的滑稽戏。

在这出戏的最初。

维克托还以为自己要发达了。

在那场汉堡歌剧院的莫扎特幕后的不久，一位卢森堡的国际艺术品中间商找到了他，希望能够代理他的相关作品。

再次强调一遍。

艺术是个贫穷的行业，如果要在“贫穷”这个形容词之前再加一个额外的修饰词，那就是“极度”。

艺术行业是个极度贫穷的行业。

别看每年几十亿几百亿的资金在这个市场上转，画家随手花上两笔，就几十万几百万的卖，抢钱抢的好像比美联署都猛。但所有的风光都是属于极少数人的。

就像顾为经对树懒先生道。

他既不是梵高，也不是巴尔扎克。

在开彩票的游戏里，他是第一把就开出头奖的前“0.000001%”。

为什么普遍有一种印象，就是好像都是一些有钱人家的孩子在学艺术？

因为这行业是真的穷。

所有的收藏家，那些的画廊主，媒体，展会都眼巴巴的追在你屁股后面转，跟艺术品中间商一句你的帽子真好看，对方就要连夜扛着飞机润去伦敦给你找裁缝定一顶帽子回来，再连夜扛着飞机润回来，你把帽子收了，谢谢，然后让中间商滚……这些特权，这些风光，也全部都是属于顾为经这样的前“0.000001%”的。

这些人有多富。

那些无名卒们就有多穷。

别无名卒了，毕加索这样的前“0.000001%”当年也是哥几个摸遍了全身上下最后一枚铜板，凑钱买到了最便宜的三等车厢的车票挤去的巴黎。

饿肚子就真饿肚子。

当流浪汉，就当流浪汉。

生活从来都不给你虚假的幻想，玩的就是一个真实。

即使是顶级美术学院出身的学生，实话，找工作肯定不难，甚至找到报酬相当优渥的工作，也不算太难。

可想纯粹的靠当个画家为生，而且还是自己想画什么就画什么的那种画家。

那就有点难了。

当然你可以出门在外，在酒吧里玩乐的时候，逢人便——“iamanartist.”

看上去确实既酷又有逼格。但能不能把“酷”和逼格当饭吃，我们的artist会不会在吹牛逼的时候，兜里穷的叮当响。

此中辛酸苦楚，实在是不为外人知了。

但话又回来，在欧洲艺术品市场混，似乎总少不了能够慧眼识珠的“贵人”。离开家，穷的叮当响的毕加索来到巴黎之后，没两个月就时来运转，找到了愿意以150法朗一个月的固定薪酬签下他的画商。

从那一刻开始。

毕